DK | 短暂而伟大的摄影师史

总括正确地的说明了。

当模普师为这一核心技术的新用途惊动的时候， 他们仍然必需组织起来自身的文解构认同。 这是一个归入业余爱好者的时期， 打斗梦就让、 高贵且闲适的人们视为创造性便是的推动力， 他们有余力购置各种音响设备， 追求模普的表演艺术境界。 爱好者燃起雷公炬， 照亮了画意模普实践中者走回的沿路—用拍照来模仿风景画。 通过模普与表演艺术的的彼此间， 他们追求重新定义表演艺术， 虽然直到 20 世纪 70 六十年代，“透过仍未能定义表演艺术” 的本质才被广泛认同。 与此同时， 从业者模普师自始处在一种与表演艺术的不稳定敌视里头 ， 组织起来了昭示自己影响力也的举动准则。

当模普师在与现代主义与基本上表演艺术体制的激战里头不久年前取得一些小言和时， 用作照两者密切彼此间的投产小改型单煽动就在 19 18世纪踏进各阶层里头 。 几乎在一夜密切彼此间模普就视为大众举办活动， 新兴的不一定需要底片的业余爱好者数量以几何级数增大， 他们为模普相对于促使了新困扰—快照（Snapshot）。

1915—1939为己自始名

天花板泪珠

戈·奎，1932年

20 世纪早期民众对于模普意识的觉醒不是因为柯高达的布朗尼单煽动—彼时还是有一点廉价，而是因为模普几部开始消失在影印品上。19 18世纪网版技艺的发明人以及可视和滚筒影印核心技术的应用同正因如此网络服务的消失一样具有重大象征意义。 先年前， 所设计师只是高明地在新闻报道周刊与报纸上刊发模普几部， 但随着影印效益的降低与不止版商期望的增大， 拍照很快占领了书籍标题， 愈加多地消失在内页上。

版式所设计依然受制于书籍文字， 这一点自 15 世纪自古腾堡发明人活字影印核心技术以来几乎未曾有所改善。 模普师在他们几部的在政治上影响力也与约读者本质的能力里头寻获选了勇气， 模普的象征意义仍未依然是那些曾结束于研究者与表演艺术家密切彼此间的；也笔战， 而是一种极好的宣扬工具。 单煽动时会不时会说谎取决人们是否别有用心。 改革家用拍照为未公民权的人呼喊， 其他人则借助胶片弄假成真。 图像看似不偏不倚， 但他们也可以是某种意识形态的马年前卒。

然而模普令稍纵即逝的时时会解构为永恒和记录理性的能力让拍照普及化到这个地球最偏距离远的角落。 平铺直叙的表现多种形式使其视为留有被忽视的事物、 为多样物品分类及记录罪证和荣耀关头种种细节的最佳工具。 随着机器技艺和光学核心技术的突飞猛进， 单煽动更为愈加加轻盈与智能，模普师抱着胶片踏进贫民窟， 乘上B-， 爬上高塔内。 他们通过自始视社时会变迁与全人类自身的作法教育着许多现代民众， 且这一步骤自始急剧较慢。

1940—1959 意念

北越军人在奥马哈Beach登陆

罗罗素· 卡帕， 1944年

海湾战争结束年前后的那些年， 人们纷纷逃离法西斯美英， 表演艺术家和年轻一代们开始有史以来最大规模的逃亡迁移。 几乎在一夜密切彼此间， 剧作家、 表演艺术家、 剧剧作家和模普师从欧洲西南北部的文解构之年前心逃离，寻求庇护所， 投奔新西南北部或其他北部， 尤其是年前往能忘却持久安宁的英国和英国政府。 这种人才流动的结果， 让模普在都有表演艺术领域里头一枝独高桥。

模普的影响力也和特权急剧茁壮壮大。 影印在党报上的半色调拍照、 小改型单煽动和高感光度胶卷， 将许多现代社时会变迁样貌转解构为一种正因如此的视觉文解构。 在这一步骤之年前 ， 信息和新闻报道不是通过文字， 而是通过模普传播。 新核心技术让模普师给与解放后， 可以在以年前未能拍片的区域拍片， 洗印复制效益的急剧下降， 也可以让拍照被传播得愈加距离远、愈加广。 随着全世界通信系统的成倍增大， 拍照此后以声源的加速截取。

然而这一切还不算。 模普师未能对这整个世界的混乱容忍。 新闻报道周刊和报纸上充斥着与家庭幸福画面距离远隔万里头的普写， 模普师把海湾战争之年前天使般的现实带到了人们的在家头。 有史以来第一次，公众可以同样曾一度而来那些理性的、 普写解构的、 全人类对全人类出台的残暴举动的拍照， 以丧生、 可怜、 疾病和贫困家庭为主题的模普进入了正因如此新闻报道媒体的新闻报道媒体报道之年前 。 也许实在未能掩饰， 模普师在选择拍片什么段落的时候， 将他们自己的选择投射到了观念的油画上， 而这些也仍未包括任何说明的解法。

渐渐地， 公众对于整个世界的层面， 经由引起争议发表在报纸和新闻报道周刊上的模普， 被传递和刻画下来。 不和谐段落的并置更为司空可知惯—展览品所设计师当年前所设计的礼服的拍照， 往往消失在对一场毁灭性海湾战争的新闻报道媒体报道之年前 ， 或是一场旱灾新闻报道媒体报道的模普河边。 主笔舒展着非经常大的威力 ， 而模普师转解构成了英雄， 他们触摸着时期的脉搏。

1960—1979多元与暴力事件

“爱人与甜蜜”第四部 No. 20

细江英公， 1960年

忘第二次世界大战将要是全人类历史记录上仍要的武装暴力事件， 以让我们乐观地看待未来。 当 20 世纪 50 六十年代的天窗缓慢紧接著之后，只频发了 18 次主要暴力事件。 但是到了 70 六十年代， 差不多频发了 70多场海湾战争。 所有这些， 与冷战之年前的联盟和苏联密切彼此间的核子对抗两者密切彼此间对都两者密切彼此间形可知绌。 即使未这些武装暴力事件的电磁干扰， 许多忘却和平的国家也频发了两者密切彼此间当大的变解构， 比如英国的民族运动所，以及在许多的工业国家， 同时频发在家庭里头和指导场所的成年人争取平等投票权的运动所。

在那个纷扰的六十年代， 教养较佳的年青人拒绝旧式基本上， 便是煽动正因如此文解构的运动所。 同时， 他们也陷入了音乐、 女装以及电子产品组成的消费主义旋涡之年前 。 从幼体层面到区域范围再到全世界维度， 各种社时会变迁暴力事件总给予模普师非经常大的资源。 于是， 一种新的信仰消失了—模普能促使不同。 模普记者因在受了伤之年前拍到惊人的拍照而给与缅怀， 因勇敢地总结社时会变迁而被膜拜。 社时会变迁名流模普师和女装模普师也重新加入到这股新世代之年前 ， 环游世界的意在在于能积攒名声和号外。 蓬勃演进的消费主义让广告预算急剧增大， 对于科学知识老到的模普师而言， 也给他们包括了扬名立万的从之年前。 无论如何，模普视为最让人倾慕和钟爱的职业选项。

在经历了多世纪的辉煌历史记录之后， 既有所设计的照单煽动系统消失了。 精准的光的学生产商和高级别的胶卷核心技术使得图像数量级高达到在世界上最让人难以就让象的高度， 其表现效果也考验着人眼的视觉科学知识。 在这一时期的尾声， 模普和都北郊家庭的彼此间仍未密不可分。

未模普， 家庭就不或许许多现代。 模普满足着人们就让要到处忘了以及揭示真两者密切彼此间的需求—它自始转解构成这个世界的眼睛。

1980—1999考验与忽略

阿尔卑斯山 2号

安德烈亚斯· 自古斯基， 1999年

就新闻报道媒体影响势力而言， 电视在 20 18世纪期进占了绝对优势。模普师还能保持勇气， 这是因为电视直播拍照很恰当—无论何时，只要人们就让看拍照， 不必需任何机器， 不必需用水， 也不必需为了多看一眼而按下暂停共价键。 到了 20 世纪 80 六十年代， 业余模普师仍未可以拍不止媲美从业者模普师高质量的拍照， 这便是了一种趋势， 进而视为 21 世纪进占支配地位的模普形态。 断言上， 在一些从业者领域， 比如普写库（ 普写社） 的模普， 如果不考虑绝对高质量的话，业余模普师的几部仍未在数量上进占了统治地位， 这也除此以外从业者设备的普及化。

模普愈加被高等教育接受， 视为学院里头的学问课程内容， 因此也名声了两者密切彼此间当数量的受过专业培训和视觉从业者训练的年轻模普师。 结果，在这一行当里头， 一方面业余模普师向往崭露头角给与卫冕， 另一方面科班中学毕业的的学生们也努力自己能在模普领域进占主导地位。

随着集成电路行业的演进， 模普作法仍未视为质执行芯片投入生产步骤之年前固有的一部分。 这促使了一种肇始： 捉到普写的作法电子解构，而且紧接著为同样呈现不止自始像， 就像高达莱斯银版照两者密切彼此间法一样。那个六十年代， 人们不一定知道， 电子解构的普写宣告着胶卷模普时期临近终结。 先年前， 打印机看起来只是实验室里头好奇心的产物，人们接受数位模普的障碍来自对核心技术的根深蒂固的保守主义和其本质， 而核心技术自始是模普孕育的假定。 在曾一度， 数位模普不算贵、不算轻便、 不算不精确， 而且高分辨率高质量不算低， 还未能引入胶卷。 然而，还大概从年前的小时， 危险的数位模普就站稳了腿。 它们在数量上的飞速增大， 即将更进一步地忽略模普。

2000—那时候 数位时期

巴西，帕拉两州，佐埃部落

塞巴斯蒂奥· 萨尔加多， 2009年

应有电脑的普及化把胶卷行业推向了外缘， 让模普师的起居室或是家庭秘书处转解构成了应有图像执行的指导间。 这让模普师依然依赖胶卷服务， 不过这也让他们负有起图像执行的全部政治责任。

数位模普随着应有电脑的愈加新换代而茁壮， 而且愈加加依赖于软件， 而图像PDF与模普保持步调一致。 普写文件的体积逐渐变大， 普写高质量曾一度提高， 最最让人失望的是， 明信片拍照所耗尽的效益其实急剧下降了 ， 而且模普师拍的拍照越多， 明信片拍照效益越低。 MLT-这项逆转的经济象征意义， 就是年前一代模普师未能就让象的一种革命性解放后。

当数位模普师自始沉醉于不久年前给与的连续性， 并惊异于最低的运转效益时， 他们都未觉察到， 那些曾一度为他们供应模普耗材的行业自始濒临破产的外缘。 移动电话和资料存储生产商商自始在拆毁模普的工业非经常大而悠久的行业形态。

仍要，我们就让象闭上双眼后便将世界遗忘， 而单煽动的惊鸿一瞥则巨细靡遗。 这种根植于拍片的所有拍照里头的能力 ， 令我们的所可知视为其所， 赋予其永恒。 这种普性让模普理性总结不止我们这个地球乃至广阔不算阳系的林林总总。 云雾笼罩的山峰、 华美的宫殿、 私下的亲昵， 甚至亘自古定值的不算阳系， 拍照之年前多姿多彩的仿佛经由胶片直观呈现不止。

从历史记录相煽动来说， 模普在转瞬密切彼此间就视为我们家庭之年前的最主要部分。 许多现代家庭必须明白模普在交流之年前的剧中： 在幼体乃至两国之间的各种层面上阐释、 澄清、 无之年前生有或掩盖断言。 所就让自始是谈到模普历史记录的最好关头， 看它从沉睡里头迈不止跌跌撞撞的第一步到现在的炉雷公纯青。

模普的历史记录是一卷宏伟的登记册， 上面书写着那些忽略我们中心思想和我们看待事物作法的名字， 这些创造性者、 发明人者和传播者织就了一个高贵幽默感、 惊心动魄又激荡人心的比较恰当情节。 对于过往的明白诱导明天的创意， 鼓励着正因如此的模普师在未来的表演艺术沿路上年前进。 在似是模普过往的同时， 我们也将眼中先是锁定于模普将来的珍贵或许从年前。

作者简介

本书作者汤什·昂的模普几部曾获选国际大奖，同是他也是畅销书剧作家，英国政府BBC电视台“英国政府数位模普”电视节意在主持人。他曾任伦敦威斯敏普大学高级别讲师，任教了12年的模普实践中课，并为多家从业者新闻报道周刊主笔、撰写过稿件。他的模普几部曾在国外展不止，他也曾为《打印机世界》《英国政府模普期刊》《创意表演艺术》等新闻报道周刊供稿。他拍片的马可·波罗之旅的拍照给与了Thomas Cook Travel Book奖。那时候他是种自由模普师、剧作家和主持人。

目录（向上向上查看）

009 序文

1825—1849模普的黎明

016 万物在此之后

018 捉到图像

020 最初的拍照

022 高达莱斯银版单煽动

024 时时会：圣殿大道，波尔多，路可避免- 维克托- 戈德·高达莱斯

026 人物形象冯梦龙：腓普烈·爱德华·皮普·塔内罗素

028 曾一度而来胶片

030 人物形象冯梦龙：哈维与大卫森

032 时时会：坎鲍尔门，圣安德鲁斯，约翰·奥克塔内维厄斯·哈维与罗罗素·大卫森

1850—1879蓄势待发

038 珍贵的或许

040 时时会：浪，自古斯塔内夫·托格奎

042 建筑的档案

044 探究世界

048 时时会：查莫兹的尖峰，克里头斯托纳- 罗萨利·比森

050 记录确实

052 人物形象冯梦龙：费多里头夫卡·曼恩

054 时时会：两者密切彼此间扑从业者训练，费多里头夫卡·曼恩

056 油画名片

058 双影

060 人物形象冯梦龙：纳高达尔

062 抽象还是抽象

064 时时会：两种人生，学院奖·自古斯塔内夫·奎兰德

066 人物形象冯梦龙：朱丽亚·克里斯蒂娜·卡梅伦

068 儿童模普

070 海湾战争纪念品

072 干版

1880—1914表演艺术还是社时会变迁科学

078 记录建模

080 人物形象冯梦龙：埃蒂安- 朱尔斯·马奎

082 社时会变迁科学之眼

084 罪证

086 表演艺术殿堂的入场券

088 模普的良知

090 时时会：佐治亚两州奥自古斯塔内北郊母公司纱厂之年前的织物女童，路可避免斯·海因

092 布朗尼箱式单煽动

094 大众的模普

096 无忧无虑的家庭

098 百家争鸣

102 时时会：绝望，罗罗素·德马奇

104 自动格拉菲单煽动

106 人物形象冯梦龙：阿尔纳奎德·舒蒂格利茨

108 时时会：统舱，阿尔纳奎德·舒蒂格利茨

110 靠拢理性

112 时时会：小步舞，杰西·艾玛

114 成年人创始者

116 人物形象冯梦龙：威廉·史泰钦

118 走进严寒

120 早期彩色模普

122 人物形象冯梦龙：谢尔盖伊·普罗库丁- 自古斯基

124 时时会：得意扬扬的小飞行之年前，里头昂·吉什佩尔

126 人物形象冯梦龙：艾玛·阿杰

128 时时会：布列塔尼海港，艾玛·阿杰

1915—1939为己自始名

134 大雷公之年前的世界

136 时时会：墨西哥骑警，奥自古斯丁·卡萨索拉

138 许多现代主义的圣域

140 人物形象冯梦龙：安条克·罗钦可

143 信念的确立

144 荒诞模普

146 人物形象冯梦龙：戈·奎

148 徕卡I 改型

150 模棱两可

152 人物形象冯梦龙：克里头斯托纳·博伊

154 行走街上

156 时时会：默东镇，安德烈·柯普兹

159 小焦距，大志向

162 人物形象冯梦龙：安塞尔·大卫斯

164 时时会：冬天的百慕大，安塞尔·大卫斯

166 柯高达克罗什 Kodachrome

168 苦涩六十年代

170 时时会：佛蒙普两州博览时会，拉普兰郡，杰克·德拉诺

172 时时会：移民母亲，多罗西亚·兰格

174 人物形象冯梦龙：库珀·埃文斯

176 闪光同步装置

178 时时会：兴黑尔号意外事件，山什·哈维

181 画报

182 时时会：梅因布彻紧身衣，托尔高·P．托尔高

184 唾手可得的美

186 人物形象冯梦龙：戈纽尔·艾纳瑞·马拉纳

188 小团体客观性

1940—1959意念

194 靠近暴力事件

198 时时会：北越军人在西表岛上竖立国旗，罗伊·罗森塔内尔

200 闪光灯

202 人物形象冯梦龙：爱德华·卡蒂埃- 布列和田

204 时期的脉搏

206 人物形象冯梦龙：沃纳·比肖夫

208 时时会：北郊政厅年前的颊，罗罗素·杜瓦诺

210 蔡司80 毫米Planar 胶片

212 理性模普

214 人物形象冯梦龙：约瑟夫·毕尼尔

216 时时会：从新泽西的威霍肯眺望戈哈顿之年前城，安德烈斯·费宁格

218 时时会：鲍尔格劳森亚区，伦敦，1951 年，布莱克·布兰普

220 街上的舞台

222 时时会：大脸，大领带，明尼阿波利斯，腓普烈·克莱因

224 全人类大家庭

226 时时会：雷公车车厢向东，奥杜省·鲍勃·林克

229 女装新闻报道周刊的兴起

230 时时会：查尔斯·爱德华礼服，塞西尔·比顿

232 时时会：卡门（向芒卡西缅怀），卡丹大衣，菲利普一世大道，波尔多，1957 年8 月，马修·尼自古拉斯顿

234 摆拍油画

236 人物形象冯梦龙：阿尔纳奎德·卞斯塔内普

238 尼康F

1960—1979多元与暴力事件

244 禄来双煽动

246 人物形象冯梦龙：艾玛·史密斯

248 日本修复

250 人物形象冯梦龙：东和田照明

252 社时会变迁名流与模普

254 时时会：玛丽莲·艾伦和克拉克·巴普托，艾琳·阿诺德

256 煽动油画

258 时时会：全人类胎儿，伦纳普·托马斯森

260 人物形象冯梦龙：艾略普·厄维普

262 时时会：女王，布莱恩·高莫罗

264 人物形象冯梦龙：盖·伯丁

266 时时会：穆罕默德·阿里头战胜索尼·利斯顿，托马斯·奎佛

268 尼康 80—200 毫米f/4.5 变焦胶片

270 带我去月球

272 宝丽来SX-70

274 越南海湾战争

276 时时会：壮庞，黄公崴

278 示威抗议举办活动的模普

280 时时会：蒙羞的十字星，斯坦利·福戈

282 时时会：煽动韩战示威抗议，马克斯·吕布

284 时时会：绿草蛉，史蒂芬·罗素

286 探究隐秘的世界

288 人物形象冯梦龙：恩斯普·哈斯

290 时时会：伦巴第，意大利，纳朗科·方塔内纳

1980—1999考验与忽略

296 摆布的画面

298 人物形象冯梦龙：纳兰斯·兰廷

300 一图言和千言

302 人物形象冯梦龙：安德鲁·威巴普托

304 时时会：芙尔巴普·自古拉，安德鲁·威巴普托

306 冷静客观的凝视

308 作为表演艺术的电视片模普

312 人物形象冯梦龙：艾玛·科恩

314 身份的危机

316 引起争议的亲密性

318 时时会：科索沃的清晨，威廉·基达头永

320 人物形象冯梦龙：沃尔夫冈·提尔戈斯

322 街上的色彩

324 时时会：路河边镜子店，西孟加拉邦，豪拉北郊，拉自古比·辛格

326 人物形象冯梦龙：洛自古·奎

328 多重揭露

330 人物形象冯梦龙：费利佩·梅耶尔

332 内心的暴风景

334 航拍抽象模普

336 时时会：欧文斯谷的日不止，加利福尼亚两州，胡克·罗威尔森

2000—那时候数位时期

342 EOSD30

344 时时会：双子塔内，托马斯·霍普克

346 重构的理性

348 人物形象冯梦龙：辛迪·舍戈

350 iPhone 3GS

352 公民记者

354 运动所图像

356 人物形象冯梦龙：克里头斯蒂娜·加西亚·罗德罗

358 时时会：从天梯到天使，伊恩图德·伊恩托耶

360 描摹人为

364 时时会：少时绿海龟，约翰·杜比托

366 东方视角

368 人物形象冯梦龙：塞巴斯蒂奥·萨尔加多

370 时时会：巴西，帕拉两州，佐埃部落，塞巴斯蒂奥·萨尔加多

372 破坏的证据

374 时时会：冻，丹托马斯·鲍尔普拉

376 不算阳系的尽头

378 模普的趋势

381 词汇表

385 恭贺

386 普写声明

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★ 8个算起：简洁明了的形态模糊构建每一个阶段模普的普点。

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★47个难忘时时会点出：对模普女装里头程碑式的杰不止模普几部，做到新颖重构。

★34篇大师冯梦龙：介绍模普师的生平、拍片手法、暴风格、影响力也，衔接阅读。

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