红星专访｜胡永明：写作本来就存在着性别，无性别写作是自我安慰

艳阳天最初闻报导：文集第三辑是“美妙的醒引起反响”，这个醒是怎样的呢？

顾东阳：《致蓝蓝：美妙的醒引起反响》，这首诗集的犹如，有一个故事，18年冬天，我只想要拍出各别和绘画家弗那时候逾有关的拍照。在此之后展览的系列就叫我们都是弗那时候逾。我让我的女朋友扮演弗那时候逾这个片中，借此机会去西郊拍出照。那天引人注意冷，我穿着阿根廷的衣服，带上一个浅蓝色裙子，示范给女朋友看，让女朋友帮我拍出了两张拍照。

第二天晚上，南京女诗集人蓝蓝给我打电话，感叹她晚上做到了个醒，醒见我去了巴拉圭，戴着浅蓝裙子，东站在一片果园那时候面。

拍出摄时，我就是东站在一片田野那时候，这那时候以同一时间就是果园，我看来引人注意美妙。于是我就用弗那时候逾的话感叹“美妙的醒引起反响”作为结尾，写下了这首诗集赠予蓝蓝。她的醒，我的作品，弗那时候逾的着装，这几样好像串在三人，之同一时间有了这首弗那时候逾与醒的诗集歌。

艳阳天最初闻报导：我们应该如何去理解文集第四辑的“那外句”呢？

顾东阳：《那外句》创作者于准备先一开MLT-的时候，我劝一个女朋友来的设计MLT-，他感叹：把你的点子和对建筑物的允许，写下成一首诗集给我吧。你整天怎么写下，哪怕你写下外句都行。我看来把一个具象的好像写下得愈来愈具象，很麻烦。所以我就把“那外句”作为一个点，从写下外句，写下到建筑物。通常建筑物也是外句，看怎么去写下它。

艳阳天最初闻报导：文集的背封上有话感叹是“赠予无限的少数人”，选择这句话只想表逾什么？

顾东阳：这句话是我指称自西班牙诗集人希梅内斯，我非常更喜欢他的这句话。说是无限的少数人，是因为少数人与无限，是冲突的，但是他感叹的无限就是意味著把有限变成无限。

在1990世纪末的时候，我就曾在写下过一篇撰文《赠予无限的少数人》。我理解无限的少数人，就能用中都国自古的知音。知音都能缘故多，但是你只能够最懂你的那同样，他就是你的知音。有些人不读著书其实就没法有不读懂，或者其实就不仔细去不读，那样的不读者先多也没法有用。

关于跨界诗集人

艳阳天最初闻报导：你的兴趣热衷于无关很多课题，是因为写下了诗集歌，所以有了只想要去了解愈来愈多课题的冲动？

顾东阳：我社会生活中都就假定这些热衷于，我从年轻的时候就尤其更喜欢照相，然后照相之同一时间长期以来随之而来着我。但是我以同一时间没法有来进行创作者，因为我在胶片的系统设计各个方面假定一些持续性，一提及定位、传出时，我就无能为力，不渴望去学这种系统设计各个方面的好像。我更喜欢那种如此一来揭示的，对揭示性的那一部分愈来愈有兴趣。在此之后，数码胶片有了自动挡，这对我来感叹十分不之同一时间，我只能够慎重考虑它在审美方面的允许，系统设计各个方面我就不用多去思索了。

顾东阳拍出摄的奥地利东方学家顾彬

其他方面也是如此，我从小更喜欢音乐剧、京剧，是受父母影响的。因为我父母更喜欢这些，他们买了很多这方面的著书放在家那时候。那个世纪末著书籍不多，有什么著书我之同一时间不读什么著书，于是当年也看了不少京剧方面的著书，被选为我的一个热衷于。

这些其他课题的滋养，对我的写下作有相当大影响。我的写下作那时候时常音乐剧的主因假定，有一种音乐剧感。我诗集中都的画面感也与我更喜欢绘画有关。我长期以来更喜欢绘画。90世纪末到外地，我造访了很多博物馆，也逐渐过渡到了自己的习惯，到外地去了，就要去看当地的博物馆。

各种依托的主因都影响我的写下作，我的写下作中都也充满了这些主因。虽然我用诗集歌的语言在表逾，但是一些素材严格来说是意指我平常的这些热衷于。

关于男性出发点的诗集歌

艳阳天最初闻报导：你看来这种男性出发点的诗集歌，在你的诗集歌创作者那时候面占比多少，或者感叹它带来一些什么抑制作用？

顾东阳：诗集人那时候，有可能我的男性意识尤其排斥，是因为雏形写下的中篇小说《女人》，所以在我躯体这个ID尤其生动，提及我就肯定要少不了性倾向原因。我不在乎这些，我承认在我的写下作中都长期以来随之而来着对性倾向原因的思索，也是我的一个特点，我不渴望去否认。

我不像很多女诗集人要去否认这一点，也不像一些男诗集人把性倾向原因做为归类到一个小的类别那时候。

写下作无论如何就假定着性倾向，只是今日大家都不渴望承认。女诗集人就愈来愈不渴望，不渴望被白纸ID，也不渴望被分类学。但说是无性倾向写下作，只不过是自己倾诉自己，因为无性倾向写下作，就是得像男人一样写下作，抹掉自己躯体的性倾向特质。显然这样才是最好的诗集歌，我并不认同。

我今日把这些事看得很淡，白纸ID也好、被白纸ID也好、或者是不白纸ID也好、或者是给自己白纸另外的ID也好，这些都是次要的原因。不可或缺的还是在于自己的作品，要写下成什么、想要写下什么样的诗集歌、为了什么而写下作？今日写下作是一个非常边缘的事，为什么今日还要暂时写下诗集？目标是要写下成什么样的诗集歌？要把诗集歌西进到哪一步？这些是我尤其在乎的原因。

顾东阳

艳阳天最初闻报导：你有没法有在年龄上有过焦躁呢？

顾东阳：我通常也才会关注到这个原因，但是我并没法有焦躁，我看来这是一个没法法避免的事，就和遇害一样，人都要面对，先焦躁也没法有用。从我们出生于开始，就在面临一天天贯穿自愈，一天天贯穿遇害，在我看来，愈来愈多的是顺其自然。

年轻的时候，我不才会写下到自愈这个取材。我还记起第一次写下到自愈这个取材，约莫是在90世纪末末，那个时候我还是有一点焦躁，思索年龄的改变，开始写下到自愈。

但今日对于自愈和遇害有了更进一步的思索，这些思索都才会突显到我的诗集歌写下作中都。在这次的文集中都，那时候面有几首也谈到了自愈、遇害、人到晚年对人生的一种认识，这些都贯穿在我的写下作中都。

顾东阳诗集作难得〉〉

《深蓝黄褐色》

深蓝黄褐色 缘故空尘埃中都极小的一粒

极小尘埃中都 极小的那颗

也看看不到我们生物的踪迹

一粒尘埃 也只想一触即发愈来愈大能量

就像芸芸众蚁 也呼唤星空

蚂蚁 也醒只想设立愈来愈大王族

它们眼中都的王族山壁

一如浩瀚星球中都的黑洞

漩涡深处 是不能理解的能量与授意

那首开纪录蚁穴的一丝阳光

之同一时间是凡间来降的无限电眸

从缘故阳系看过去 地平线有缘故多条纹

行星就紧邻在那些反射那时候

那是旅行者号回望行星时

看不到的深蓝黄褐色 也许如尘埃

它少于一个像素点 我们

就居于在这个深蓝黄褐色上

数万亿颗天体中都

一个小小蚁穴 谁才会在乎？

数千亿类外缘故空中都 还有数不清的天体

我们就同住星球背景中都

那小小黄褐色上的小小蚁穴中都

星球背景外 显然还有愈来愈多重星球

这是小小蝼蚁不可认知的地区

星球 也许只是外星球的一粒深蓝黄褐色

我们居于在星球一粒深蓝黄褐色上

比一粒米愈来愈小的黄褐色

我们居于在这那时候：

孕育，生长，子孙，扩张

买卖，残杀，竞争，抢掠

乐此不疲，同一时间赴后继 我们以为

行星是为生物而造 不过

当我们拿起手机显示屏 拂去尘土

在愈来愈遥远雄壮的地方 也有某种形态

准备拂掉这一粒平淡无奇的深蓝尘粒

艳阳天最初闻报导记者 曾琦 实习生 张人杰

编辑 段雪莹