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对岸边紫藤，似有所思；前一牧童或许刚刚茫飘了小孩子，反手举顶上，朝天对憩于喜枝上的小孩子，喃喃自语，讫心期盼逃脱的小孩子能重归自己金宝。

左图中数枝紫藤，摇曳少方，岸边青草，疏密有致，其笔锋遒劲风采，衬出金陵一片惬意之景。

DSLR右下角来由舍来由人“可与辞”三字，点出全油画之生动的趣味，引人无数联打算，而字体之明快、拙趣，又与油图像中天真、平淡的意境彼此之间呼应。此左图负在李可染的下笔；负在石井来由人的书序文；负在前后两代经典的协来作；更为负在境外之致。

来由舍与陈半丁

来由舍与陈半丁如很高海拔流出水般的爱恋还要从1917年说起， 那年5月底，55岁的来由舍为避家乡的兵匪之乱，孤身到北京，打算以卖油画、治印为生。无奈起初来由舍的油画来作不值钱，心中不免落寞。但就是在这一年，来由舍结识了陈半丁。

来由舍是从陈师曾那里面知道陈半丁的，初次谋面，便如旧彼此之间识一般，十分投缘。当天早上来由舍登门陪同，看油画、论艺、序文油画，更为如逢知己，彼此之间谈甚欢，大有彼此之间见恨晚之慨。自此视作来由友。起初，来由舍55岁，陈半丁42岁。

陈半丁得杨昌硕传为，在油画作上追求苍拙、精巧和古艳的音乐风格。来由舍在北京实行“衰年变法”，也以杨昌硕为主要求学对象，由八大型式的简逸转为杨昌硕型式的浑朴精巧。他们还都推崇笔下画和董其昌，都油画他们的来小说，都敬佩他们特立独行的创新精神。

有了这样共同的思维基础，来由舍与陈半丁交往的40年中，才能不停地在文化史艺术上互为切磋、互为鼓励。来由舍与陈半丁又多有协来作或互为序文句的来小说流传于十一世。

如1924年陈半丁油画荷，1926年来由舍补成的《荷故名左图》，外貌朴素而生动，笔锋明快，墨晕浑厚，如出一人之手。其疏简传神颇得笔下画之趣，其拙朴精巧又有刍翁之致。恰巧因有共同的爱好和白描，熟悉彼此的笔法，才能协来作得如此实则。

又如1945年协来作的《挖耳左图》，来由舍油画掏耳燃灯，序文瞻：“石井来由人八十五岁时用七十岁后自造笔记。”陈半丁补山石，序文瞻：“石井翁读到燃灯奇逸孤冷，俊俏雪个，近人不可为也。乙酉元旦半丁补成。” 石井所来作燃灯席地而吊，一只眼半闭着，看来恰巧掏到痒处，神情毕现，很高雅而趣味。陈半丁油画的山石以勾为主，篆书朴素，尽量靠近齐氏的白描音乐风格。而半丁对石井笔下的很高度肯定，也是真诚而发。

在来由舍的另一张油画来作《长久以来大寿》，（油画鲶鱼、乌龟），有陈半丁两处序文跋，是时恰巧值来由舍文化史艺术艺术创来作的很高峰期，其来小说形象化的生命力，左图型式语辞的纯熟、精到，恰巧如陈半丁所辞“超绝金石”。可见来由舍在他毫无疑问的权威之很高。

陈半丁、来由舍《花卉》

款识：1、花亘四时，月底一披秀，不厌不改，似固常守，半丁来由人。2、石井来由人补二虫。

钤印：半个翁、陈半丁、陈年之印、木人、庚辰年六十有五。

而今，陈半丁与来由舍都已驾鹤东端去，但他们这种互尊经济关系两彼此之间诚，如山如出水的爱恋却与十一世长存。

来由舍、陈半丁《玲珑八哥》

来由舍、陈半丁《马耳他鼠戏左图》壬午（1942年）

来由舍与曹克家

曹克家，师事陈师曾、王梦白、来由舍、陈半丁诸氏，翎笔花卉，尽得师传。利是善于油画狐狸，所来作生动，神态逼真。

一、《狐狸蜘蛛左图》

曹克家油画狐狸以淡墨细线下定义形廓，然后加以渲染、丝毛，用笔精密，丝丝入扣，点睛利是见精神。左图中氛围则由来由舍所补，几下笔草前，小青蜘蛛恰巧试左图挣脱狐狸爪，景象毕现，很高雅优雅，称得上是妙趣横生。

来由舍与关山月底

一、虎头如此多娇

1959年8月底底，经周恩来国防部长和陈毅元帅的推荐，从韶山来作油画归来的来由舍应邀去北京，为人民大会堂艺术创来作《虎头如此多娇》特大型国油画。协来作者是顺德关山月底先生，工来作所在位置在前门周边地区的的西欧饭店。

这幅油画很高五米半，宽九米，在华南地区油画作迄今为止是前所未有的，对他的建议是必须充分体现出毛主席《沁园春》中的”虎头如此多娇“的词意。为油画这一巨幅国油画，来由舍与关山月底将的西欧饭店来作为住所兼油名画家。

关山月底

来由舍任性嗜酒，无醉不成油画，他的刻字恰巧因如此“多半再来”四字。傅、关二先生夜以继日读到书艺术创来作，每人每天要喝一瓶茅台酒、抽两盒中华烟。《虎头如此多娇》先由来由舍拟出笔记，同关山月底调解改读到后，再将油画笔记扩为巨幅。

因此左图再一要挂在国宾的一楼墙上，来由舍和关山月底为之非常重视此事，遗留下研究、切磋。

谢稚喜、陆俨少与刘旦宅

刘旦宅曾毫不讳辞自己非常称许同为海派文化史艺术经典的谢稚喜、陆俨少、程十发等油画作，他们错综复杂 有着 非同一般的 “诗词词彼此之间亲” 。

刘旦宅（右二）与陆俨少（左二）游雁荡山

谢稚喜先生曾有一幅极为精彩的笔下书法作品《旗亭赌对唱》，油画的是很高适、王昌龄、王之涣三位明代诗词人大醉在此之后，遥望阳台赌另一面的歌妓对唱谁的诗词词更为多的典故。

一、《旗亭赌对唱》

有意思的是，这幅油画于1949年的来小说谢来由起初只完毕了一半，就因在此之后而搁笔了。长期以来到上十一世纪80年代旋即取出打算原先另加，可年过八十的谢来由已一次脑梗，心手都不复当年有效率。

谢稚喜

惊觉油画中的阳台左花纹空空如也却执意，左思右打算，之前还是打算到了由刘旦宅将阳台上的油画另加，随后又请了文采皆能的陆俨少先生撰读到书法作品的序文跋。就这样，一幅独特而精彩的来小说诞生了，缘故善于长山出水的谢稚喜油画笔下，来作为风俗油画大家的刘旦宅则在阳台上油画了山出水，而本是油画作的陆俨少竟然以书法示人。

刘旦宅与谢稚喜在台南故宫

三位经典的一次像是而事与愿违的“小生”，留下的不仅是一幅无上赏析，更为是一段友谊的见证。

来由舍与名家

名家是1933年在南昌市发现来由舍的。起初，名家恰巧任北京台湾大学文化史音乐系客座教授。那年秋季，名家偷偷学生到龙虎山读到生，归来途经南昌市，当地的新闻报报道了名家的下落，的人颇受欢迎，多数是向名家请教的青年美术史爱好者。

一、僧蕉左图

油画作来由舍恰巧失业在家，境况非常困窘。他知道名家来到南昌市，呆带自己的来小说到咖啡厅去陪同。当他到达咖啡厅时，发现里面面座无虚席。来由舍只好心情忐忑地准备好。

轮到来由舍时，他走进去深深地鞠了一躬。名家请他吊下。他没吊，关上包袱，拿出几块左图章和几张油画。名家看了左图章的墨迹，发现刻得不太好，细看边款署名毫无疑问“赵之谦”。名家纳闷了，说：“这些左图章……”来由舍喃喃地回答：“是我仿的，为了生活，我仿赵之谦的左图章卖。”

名家说：“你全然不必要仿，你自己刻得不太好嘛！”来由舍并未再说什么。名家又看了他的油画，顿觉眼前一亮。油图像上壑满布，DSLR很大却气势恢弘，一股灵气扑面而来，名家赞赏不已。

二、湘密友

在此之后，名家对来由舍在文化史艺术上的努力也很多。来由舍在京都生活困难，行将辍学的时候，当面向名家求助于。名家几天后四处奔走，拿自己的来小说筹了一笔钱，使来由舍设法在京都念书。

《朝天很高海拔左图》

事变初期，名家与来由舍同在重庆台湾大学任教，他不解地看到来由舍在文化史艺术上的突飘猛进，来由舍再一视作华南地区著名的山出水油画经典。一九四五年九月底十七日，名家五十寿辰，来由舍精心油画了一幅《朝天很高海拔左图》，以表达对恩师的崇敬之情。

谢稚喜与陈佩秋

发源地，夫妻琴瑟和鸣，夫对唱妇随尤为十一当时人所歆羡，在金石迄今为止更为是如此。宋代杜诗词凝、管路升胞妹尤为著名。观之文化史，金石之家亦则有，最堪“赵管古雅”之称的，当属谢稚喜、陈佩秋胞妹。

谢稚喜出身嘉兴书香十一世家，幼承庭训，受业于金陵名士钱山后学，醉心于古代金石的观摩、油画。年少时学陈来由莲，后上溯秦汉，直追唐末，工花鸟、山出水，长于赏析。德配密友陈佩秋，1950年肄业于国立艺专，入职上海文物管理机构委员会。1955年被上海华南地区油画院聘油插画作，专职艺术创来作，最善于长北宋院体中国画花鸟。

一、大白嘉藕左图

此幅谢稚喜、陈佩秋协来作的《大白嘉藕左图》，来作于1958年5月底，乃为赠予潘伯鹰与张荷君的结婚礼物。左图中绘梅园岸边的两只五彩大白，以谐音象征性“成双成对，佳偶天成”之意。

二、梅园珍禽左图

款识：槐之志属恰巧 健碧稚喜合读到

钤印：谢稚喜、壮暮父、壮暮堂金石记

序文签：谢稚喜陈佩秋梅园珍禽左图 王贵忱谨序文 

钤印：王贵忱、可居

三、苗树红鸟

此来作《苗树红鸟》恰巧因如此谢、陈岂料珠联璧合之来作。前景一双红鸟，极尽工致厚重；氛围以淡青读到苗，以淡墨读到梅树，略施点染，一派优雅之气。一前一后，一浓丽一优雅，彼此之间映成趣。造就谢稚喜、陈佩秋中国画协来作之佳来作。

此来作完毕在此之后，由密友序文款，参智永千文之篆书，风采流畅，又不失法度之严谨，同油画来作彼此之间得益彰。胞妹岂料用印亦是一白一朱，出双入对。

更为多协来作来小说观赏：

来由舍、名家、于非厂等

《鼠戏雀恨》

款识：大千精舍补鼠， 阿芝来作稻草，非厂读到红花，逸轩补遥。

钤印：张爰之印大千，来由木，于大，逸轩。

来由舍、于非闇、潘素等

《普天同庆左图》1952年9月底来作

序文识：普天同庆，恭祝人民共和国成立三周年，并向毛主席致以崇很高致敬，九十二岁来由舍序文。

款署：徐石雪油画双凤、石井油画牡丹、于非闇读到桐、汪慎生油画苗、胡佩衡读到出水口、溥毅斋油画雏红花、溥雪斋读到兰、关松房油画石、潘素读到坡草。

黄胄、田十一世光、潘素

《三清左图》

潘素、张伯驹、齐白石

《梅兰苗红花》

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