寻常博士2？不如叫《鬼玩人4：多元宇宙英豪》

和配置的，这导致其之中的惊悚就像螺丝钉，基本上大致主旨很更竟然订好了，无特殊情形（比如曾为演员去世）基本上不不会动的，多种不同的编导和后场来了必需修加固补，因为牵一发而动全身。

这次老友了汤姆·内都昂接任编导，主要就是努力编导用他引人注目的“角川书店样式”叙事快节奏，给这个看似乱的脚本补补镁。

所以，并不是汤姆·内都昂来了自此，把制制作方重第现代英文版惊悚的，而是无论是谁当编导，该片一直是要走回杀戮该线。

而内都昂同学们的一大优势——把杀戮表约方样式乃至B级片乐趣和高形同本非主流大录制有机紧密结合，且一点也不辱和，这是一种得有的技能。

所以之后该片的小树功效就是，依然是现代英文版史丹·李样式的非主流香港电视大片，且涵盖了不少杀戮表约方样式，但似乎不太诡异，反而看似恶乐趣。

这不应是制作方一心要的结果。

相当疯狂的编导

汤姆·内都昂堪称顾名思义非主流惊悚的开拓者。

现代英文版习作般的《鬼玩人》，几个好伙伴原先为执意在录像市场上赚点挣钱，不了一心到意外形同就了精华，并阻碍到整个80九十年代惊悚的蓬勃发展，并延续至今。

并不是《鬼玩人》有多么先为进，这片老套且狭小的不行。而是说汤姆·内都昂的重外景方样式和表现手法。

这位不了有受过任何惊悚方面的身体检查，重拍惊悚完全凭着愈来愈让人觉行事，反而打破了立体派那种条条框框，以今天的眼光来看，汤姆·内都昂就像一个亦有UP主，重拍了一些魔性且的录像，大屏幕语言极其开朗，然后红遍在线，自此一票人争相独创。

内都昂同学们重拍录像主要就是临摹+应有喜好，临摹就是天天馒背在汽车影院，观摩各种惊悚并偷师。

他跟昆汀似乎近似于，都是奉行拿来主义，似乎内都昂只集中精力杀戮惊悚类惊悚，比如《鬼玩人》很多大屏幕的设置，就来自希北区柯克，片之中墓穴之中张开的手脚，并不须要照搬了《魔法师嘉莉》，而该片曾为的尾随表象大屏幕，则是来自他偏好的布朗·斯科鲍比惊悚。

而应有表现手法就值得一说了，他的开朗化ID。

比起传统编导对简而言之大屏幕的驾扶技能，汤姆·内都昂愈来愈加偏重表象大屏幕的持续性和出发点的民主自由切换回，各种超级大剪影下、不按套路的错觉大屏幕，时尚的大屏幕既有也是层出上新不穷。

这种开朗大屏幕的既有，使得肤浅的杀戮末尾两处有着狂烈的惊悚愈来愈让人，同时又具浓浓的喜剧色彩，前日是信手脚拈来的恶乐趣幽默。

汤姆·内都昂强烈的应有表现手法，阻碍了整个80九十年代的惊悚惊悚，跟风者无数，但别人起码也是独创，其意念只有自己才能玩得转。

所以，热衷于B级片的汤姆·内都昂同学们，是借着这次重拍史丹·李惊悚的机不会，来这脱口而出来了，此番年度预算也膝，可劲儿造。

先为举几个大屏幕功效的例子：

惊悚以后半段都是原则上手脚法，无论是特效还是桥段基本上都是“行活儿”政治性，交界两处是狼人首次“白日梦”来到另一个时空自此，其本质就是“鬼上身”，惊悚随后进到到汤姆·内都昂样式惊悚快节奏之中。

巴斯被“发疯”那一段的大屏幕渲染。

大屏幕面对女角，故意把大屏幕的空桥架高一些，大屏幕角度倾斜，用一种近似于“透小山丘”的表象大屏幕，通过移动大屏幕，造形同画面的追打愈来愈让人，描绘出女角恍惚不定的状态。

这是汤姆·内都昂最中用的手脚法之一，从《鬼玩人》到《弯曲黑侠》如此一来到《上新片》，这并不是他开创，大几率参照希北区柯克惊悚的大屏幕愈来愈让人，但到了这内都活学活用，已带进其应有的ID。

巴斯在抓起“注意到”绯红狼人的场景。

衣橱卡片的既有，是为了引人注目上新杀戮功效，很少用。

比如《鬼玩人2》内都艾许被衣橱之中的自己跳出上新来打，《上新片》内都诺曼·奥斯本与镜子之中的“绿魔”对话的名桥段，我们这些对于如此一来与众不同不过了。

莫度子爵给麻省理工学院他们亲身经历白日梦学说的末尾两处。

近似于于双重公之于众的视效，从女角颈部表情，到亲身经历者剪影下，到亲身经历主旨的呈现出上新，三者画面的夹杂着，造形同近似于迷幻的功效，引人注目上新神秘愈来愈让人。

这种多重扫描的渲染，专门用于对某惨剧回顾、某惨剧对女角造形同阻碍的功效，比如《上新片》内都《号角日报》展出上新片高强的上新闻过数一样。

表象大屏幕的加速推进。

汤姆·内都昂同学们最曾为的表现手法特色——表象大屏幕的既有，从远景推至女角的颈部剪影下，这原先为是《鬼玩人》内都独创魂魄恶出发点尾随角色的，增强压迫愈来愈让人的杀戮功效。

以后被编导发扬光大，表象出发点的加速移动，既有于各种特效桥段，比如《上新片》内都王杰在楼宇有数的远/近景游走，被以后几位上新片编导更是独创。

而愈来愈少用的就是从颈部到瞳孔的大屏幕既有，在《麻省理工学院2》之中，这个大屏幕出上新现了3-4次之多，涉及到麻省理工学院、狼人、X任教。

如此一来来看该片之中几个惊悚末尾两处。

魂魄恶狼人

以后感叹了，《麻省理工学院2》一开始就要重第现代英文版MCU内都多部惊悚，脚本基础很更竟然定好了，上新编导来了自此大侧向不能动，必需加固。而汤姆·内都昂接任该片编导自此，大几率发现这个脚本不咋地，所以展开某些之外的修设为。

比如“牺牲生命”了巴斯这个女角。

巴斯人设于本片内都发生剧动，虽然编导表示不了有读过《巴斯与幻视》，但这大多是个附和，他有否读过剧都不阻碍他对巴斯在片之中设为动，因为只有展现一个可怕的小丑，才不会陷入僵局制作方一心要的“杀戮功效”。

巴斯被狼人“发疯”自此，在多元时空眼看，秒杀光照不会只是描绘出了其强盛的侧面。那么随后的场景，引人注目上新的就是其可怕之两处。

这内都有一个相当“不合理”的末尾两处——在地下室和排水沟，巴斯尾随麻省理工学院一行人。

拜托，这可是超级侠盗惊悚哦，巴斯和麻省理工学院不但都不会“舞空术”，且都是法师有着短距离攻击手脚段，哪儿有俩侠盗一以后一后猫捉狗的？

对了，这就是汤姆·内都昂要陷入僵局的功效，这也是从前的惊悚末尾两处，只有这样的场景出上新现自此，狼人才不仅强盛，而且不会诡异。

您就让，一个红着眼睛、瘸着脖子、突然从守护神者之中飞出上新的女角在末尾追着你，这不是绯红狼人，这是杰豪、科罗拉多州电锯、梦魇、贞子……

为的是要展现强盛、可怕的敌人，才这样做到的。

法力

如果说多元时空的各种惊悚末尾两处，是编导表现手法和特色的呈现出上新，那么丧尸麻省理工学院和扶鬼术，那就是从前地编导应有乐趣呈现出上新了。

汤姆·内都昂就是靠展现魂魄恶兼营。

如此狭小的《鬼玩人》大获形同功的原因之一，就是对魂魄恶的展现，无论是造形还是血浆戏，实为激发眼任意球的视觉先为锋。

《鬼玩人3》不但整出上新了大魔背，连阴有数军团都挖出上新来了，骷髅领兵入城的一幕，虽然受限于形同本整体较小，但比《Rings2》内都鲁曼入城要更早10年。

在《麻省理工学院2》之中，有了充裕的收益，可以直观愈来愈让人觉到，汤姆·内都昂这次真玩high了，当年《上新片》都不了给他这种机不会。

从丧尸麻省理工学院复活，到驾扶妖魔，最后必需靠妖魔的精神力量收服狼人，实为编导自《鬼玩人》后期就贯彻的宗旨——解铃还须系铃人。击退魂魄门歪道的，还得是似乎的法力。

在《鬼玩人》系列内都，《妖魔之书》可以施法出上新魂魄恶，比如说也可以是取得胜利魂魄恶。在《麻省理工学院2》内都，什么维山帝之书根本不了有，之后还得必需靠《守护神者神书》的精神力量，这叫以毒攻毒。

所以，这就是《鬼玩人4》无疑了。

值得一提的是，全片重背戏，梦行（港澳地区正样式英文翻译为“白日梦”）的方法，用我们的理解，无非就是复活出上新窍、鬼上身。

而且麻省理工学院作法的时候，身边还摆着一堆蜡烛，不能熄亡国。读过《三国演义》《封神演义》的朋友都对此不陌生，吕蒙和姜子牙都用过这一招。

瑞秋守护神麻省理工学院肉身与妖魔搏斗的一幕，致敬了1982年凯利《野蛮人绕过时空》内都的名桥段——后者片之中女角色与犹如一般的亡魂恶战，阻止对方取走回绕过时空的尸身，幼时看这段时极其更是。

PS，当然了，《野蛮人绕过时空》这段也不是原创，是脱胎日本亦有第一集故事情节《无耳芳一》，尤其是角色胸部上写下前日了符咒的设定。近似于的主旨，1980年黄百鸣桂治洪编导的《魂魄》也用到了。

这些都是我们喜欢的之外，不过，整体来说还是意犹未尽，或许是现代英文版PG-13惊悚，是带有B级杀戮表约方样式的香港电视惊悚。

虽然给了很大的民主一维，但能让编导发挥的之外，也只有多元时空和末尾的连续不断片段，大部分时有数还是之中规之中矩，是传统的重外景手脚法，还是努力汤姆·内都昂能如此一来重拍现代英文版特别强调的惊悚。

除此以外1角川书店快节奏

汤姆·内都昂是很非常适合剧情片漫设为惊悚的，因为无论是《鬼玩人》这样的惊悚，还是《致命快愈来愈让人》这样的科幻电影，都很具角川书店愈来愈让人。

汤姆·内都昂跟史蒂芬霍利近似于，都不是科班出上新身，都靠着重拍惊悚兼营，似乎史蒂芬大帝爱的是《Rings》《金刚》，而汤姆·内都昂爱的是角川书店。

内都昂同学们绝对是个疯狂的角川书店观众们，除了“上新片大观众们”的背衔是众所周知外，他还有一个角川书店女角——幽灵飞龙（The Shadow）。

这位问世于30九十年代的超级侠盗，并不须要启发了闪电侠和V怪客（V字杀戮队伍）两位角川书店侠盗的独生子（都是创作者亲口声称）。

汤姆·内都昂红极一时自此，一直一心重拍的是《幽灵飞龙》，无奈拿差不多商标权，之后逼不得已，必需原创了现代英文版超级侠盗惊悚——戴夫·尼豪导演的《弯曲黑侠》。不了错，都以为该片是漫设为，似乎不是，是编导自创的女角。

内都昂同学们在弯曲黑侠身上融入了闪电侠与幽灵飞龙的双重特点，最后一幕角色铁环在直升机下的大都市尾随桥段，也是参照了上新片角川书店。

这部相当具角川书店愈来愈让人的作品，是汤姆·内都昂从B级片通向到非主流文艺片领域的跳台，而该片的快节奏愈来愈让人，包括分大屏幕的换用，之后也让他拿到了剧情片《上新片》的机不会。

所以仔细一一心的话，汤姆·内都昂很多开朗化大屏幕，都跟角川书店分镜子看似近似于；而他如角川书店般、快节奏滑稽情节表现手法，也跟他的应有喜好有关。

所以，汤姆·内都昂不应算是从观众们升迁到非主流编导的形同功范例之一。他和史蒂芬霍利各自的事迹，也能给我启示。

人家原先为就是个重拍小录像的UP主，多部作品都是跟朋友们两兄弟+借钱才重外景已完形同的，之后声名鹊起，但红极一时自此并不了有待在宽敞北区，而是一步步弹出整体，日趋破圈，直到分别剧情片了《上新片》与《Rings》。

这就是“高手脚在亦有”。

除此以外2 幽灵飞龙

那个被汤姆·内都昂心心念念的《幽灵飞龙》，于95年被重第现代英文版惊悚，可惜功效一般。

以后该女角的商标权再一被汤姆·内都昂夺下了（07年），或许太爱这个女角，他和很多编导写下了一堆脚本都不前日意，编导也表示，在不了有开发设计出上新模范脚本之以后，不不会录制惊悚（12年说的）。

10年以前了，毫无疑问“模范脚本”还不了写下好。

似乎，俺应有努力内都昂同学们重拍现代英文版闪电侠惊悚，他的表现手法和闪电侠的也就是说相会，功效一定引人注目上新。

除此以外3欧文·托马斯

作为编导汤姆·内都昂的前女友，欧文·托马斯这次又来担纲了。

托马斯同学们在高之中时期熟识了内都昂同学们，两位热衷于重拍短录像的约人一见如故（1976年），开启了长约近50年的协力和亲密关系。

欧文·托马斯不但作为创建人之一，参与+导演了《鬼玩人》四部曲，自此还在内都昂同学们多部惊悚内都担纲亮相，比如《上新片》内都的擂台主持人，《阿凡约仙踪》内都的看门人。

《麻省理工学院2》之中，这位担纲了多元时空内都卖披萨任意球的食店，被麻省理工学院法力自己打自己。

这个梗致敬了《鬼玩人2》（1987年）内都，托马斯饰演的角色艾许的手脚被魂魄恶咬伤自此，自己打自己的末尾两处，并且在惊悚除此以外内都，再一放了原地。

惊悚内都麻省理工学院说，（自己打自己）三个星期自此就不会暂时之中止，但对于我们来说，这一打，就是25年……

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