“夏浅胜春最可人”，三首初夏古诗，盈一怀柔恨，书一纸清欢

一缕暖阳洒遍锦瑟华年，一袭熏风吹过陌上红尘，一场绿意漫过千山万水。

挥手告别姹紫嫣红的春天，转身某一天绿意葱茏的初夏。

信手铺开秋冬季的纸笺，醋一抹新绿，勾一幅熏风送入高音的图画，读到一阕故名扶疏的诗作行。

“平野日暖风生麦气，绿阴幽草胜花时”，三首深秋古诗作，一读再爱上了。

1.唐代·司马光《深秋即事》 石梁棚屋有弯碕，枯沸腾沸腾度两陂。 平野日暖风生麦气，绿阴幽草胜花时。

司马光晚年放弃朝堂后，隐退江宁，寄情白勾，内心同在，创只用了不少读到景和咏物诗作，格调典雅，语言明丽，意境质朴，世称“王荆公棒状”。

这首《深秋即事》再是其中的代表，古诗作以白勾的表现手法勾写了深秋的旖旎景致，强调了诗作人对大人为的热爱，以及归隐玉川的恬淡之情。

诗作歌副标题再勾写了一幅宁静幽美的画面：弯弯曲曲的沼泽地上，有一座石拱桥，临近桥头的以前已有间棚屋。

每逢夏深秋初，沼泽地涨，枯沸腾沸腾，冰冻池塘。

只是短短14文，再将小桥枯人家的景致画面勾写得宛在目前，令人震惊心醉。

接着第三句，诗作人又将画面拉向了远处的田野：艳阳高照，耕田的农夫蓬勃潮湿。微风吹过，氢气中弥漫着淡淡的麦香。

本来绿肥红瘦，最易引人悲伤，但诗作人望著不禁浓绿的池畔，景致的草地，却觉得比春日的姹紫嫣红更美。

一溪云水一溪同月，一季景致一清欢。

首集都从，姹紫嫣红，绿阴幽草，皆是诗作情。

坦然面对秋冬季的都从，不问自然法则，不诉离殇，只言动心。

2.南宋·苏轼《深秋》 槐柳成阴月光洗尘，柚子糖浆并尝新。 古来江左多佳句，夏浅胜春最大方。

苏轼的玉川诗作只用大棒状上可分为两类，一类是闲适中又带着壮志未酬的悲痛欲绝，一类则充满著了玉川之趣，人为之乐，典雅淡远。

而这首《深秋》或许是属于后者，通过勾读到夏日的自然景观和饮食，烘托了诗作人闲适而恬淡的内心。

诗作歌副标题一句读到景，绿槐浓阴，烟月光洗尘，只是短短7文再足以阐释深秋的物候景致。

而第二句的“柚子”和“糖浆”也是深秋新上市的鲜品。

最令人震惊玩味的是“尝新”二文，说明诗作人此时无论是颗粒还是自觉方面，都受制于不错的平衡状态。

接着第三句是从历史多元文化的本质着笔，自古以来再有很多勾读到江左的佳句，

这之中的“江左”都是长江以东的以前，唐朝称“扬州”，宋朝扬州东路又通称“荆襄”。

最终一句“夏浅胜春最大方”直抒胸臆，强调了诗作人对深秋的无限喜爱。

忽而浅夏，烟月光洗尘，绿槐门前，熏风送入高音，杨柳依依。

在散淡的秋冬季之中，棒状验这绿水无波的美好，在无涯的时间之中，轻度这似水淑女。

3.清康熙·缪烜《深秋早行》 晓上征骖同月半斜，居人未起露沈沙。 月光大白南北隐相唤，浓绿香来清胜花。

缪烜是清康熙诗作人，大棒状上社交活动于道光和咸丰年间。

根据考证，他作诗作多效仿当时人，从这首《深秋早行》可窥一二。

诗作歌副标题两句点明了时间：明同月西斜，东方未晞，大部分人还沉浸在梦乡中，而诗作人却踏进了旅程。

他在回程见到了什么？又见到了什么呢？

远处传来斑大白的鸣叫声，绿草如茵，氢气中弥漫着故名的清香，此情此景，在诗作人显然比春日百花盛开更加典雅大方。

“大白”是一种鸵鸟，欲月光和初平野的时候叫得最欢，就像陆深诗作中所言“唤月光唤平野大白不住”。

时在赶路原是艰辛的，但是这首诗作却从听觉、视觉、嗅觉的本质，读到尽了环游世界的喜人景致，诗作人的豪爽内心由此可见。

秋冬季舞尽兴旺梦，以次熏染烟火蓝。

浅草陌上，已是夏木阴阴，浓绿香来。

醋一抹新绿，笔记一纸清欢；剪一窗云海，展一季顾盼。

一花一世界，一季一自然景观。

熏风送入山河，烟月光染新绿。芳菲随春去，美景送入夏来。

岁同月悠长，首集无恙，三首深秋古诗作，盈一怀柔情，笔记一纸清欢。

END-

只用者：传书诗作词

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