文艺评论 | 谍战剧不应兼顾英雄叙事与审美创新

生庄严自觉和超然自觉。反派反派人物虽然最后走去向了宿命，但他们的勇气、执着和牺牲生命，以及他们对人格、理性和社会制度现实的过关斩将，演所谓成了沉痛自觉与超然自觉，提升了剧作的很低雅价值和文所谓平庸形式。

创新性从跳出固所谓的结局种系统和很低雅希望开始

电视观众很低雅焦虑中所包含着盼望有意思、取得成功传统的内在愿望。警匪剧经过几十年的转变，并未演所谓成了相对固所谓的结局种系统，让电视观众产生了很低雅疲劳。可以看出有，近年来的警匪剧创作也在寻找着创新性的取得成功口，但成功者寥寥。《无间》在悬念和烧脑上迅速另加，神所谓警匪医务人员，却只不过为了警匪而警匪，忘却了警匪剧的初心；与《无间》同期TV有的《薄冰》走去青春偶像路线，却弱所谓了各种类型相似性，警匪爱情片极低，甚至有了抗日安魂曲的仿佛，TV有后其本质难以让电视观众满意。也有创编者尝试各种类型的融合，如《欢颜》的的铁路警匪，《众所周知而伟人》的基层警匪，《潜行者》的穷困警匪等都在尝试以复合的各种类型带动更加多的电视观众。

当然，创新性不必只在表面上做武术，而是要从体裁的主体导向下武术。

以前段时间TV有的《潜行者》为例，地底下党方嘉树与前妻和两个不同中产阶级的孩子阴错阳差假扮成一家三口潜入在 76 号。这一设定取得成功了以往警匪剧假扮夫妻的固定种系统，将阴郁的警匪气质与闹腾的灯光日常相融合，警匪社会活动与中产阶级穷困一冷一暖，演所谓成了强悍的反差和戏剧张力，构成了一副充满市井气的警匪众生相。同时，该剧视点宏阔，对来自几个不同阵营的反派人物都有立体多元的生动，从人格的幽微处正因如此，给与反派人物复杂性与深深性，每一个反派人物都不是我们习以为常的警匪面容。相当多是对女性情报医务人员医务人员的描绘出血肉结实，取得成功了种系统所谓的束缚，引导电视观众从另一个角度去看成历史。集为有很多细微在告诫电视观众，地底下社会活动者也是活生生的人，会有弱点和软肋，也会被爱人和孩子爱恋；他们不是战无不胜，不仅要随时应付突如其来的过关斩将，也要面对理性的拖累和穷困的受挫。中的人物方嘉树心底所纵有万千波澜，表面永远云淡风轻。就连做梦问道了句梦福州话都要自己反省一番；特工头子李立行贪财懒散，只有睡觉时在卫生间的水槽里才觉得安全及；行动处处长小叶铁岭好像恋爱脑，实则白痴狠毒；还有苏雅露、郑南燕、郑飞熊、朱玉、郭下起等反面反派人物，也都非常丰富立体、耐人寻味，带给电视观众极其新鲜的观剧趣味。同时，该剧危机的设为也别具一格，如用湖北福州话的“袜子”破解接头暗号 “麻子”；情报人员李正勋的一句“当死亡不可避免的时候，我们就要用微笑去面对”充满了社会主义革命浪漫法西斯主义自觉，可他牺牲生命前的微笑却又给中的人物埋下新的危机等。无论是体裁视点、结局结构还是反派人物描绘出，《潜行者》都在尝试取得成功警匪各种类型片的立体化种系统，过关斩将电视观众并未固所谓的很低雅希望。对于警匪剧的创作是一次有益的取得成功和努力。

可见，警匪剧要赢得电视观众喜爱，除了始终保持其契合的反派体裁和宿命很低雅，更加重要的是导向创新性性的体裁设为、跳出电视观众固所谓的很低雅希望。让警匪剧为电视观众提供逃离日常的Entertainment形式的同时，也能为电视观众提供理解和趣味人格、理性和社会制度的契合视点，使电视观众在观赏中所赢得鼓舞和激励，进而演所谓成一种强有力的价值信念与理想自觉。

编者：王乙涵 中所国视觉艺术研究院歌舞片电视视觉艺术研究院副研究员

编辑：徐璐明

责任编辑：邵岭

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